Տեխնիկա և հուշումներ

Ինչպե՞ս ցուցադրել արվեստը թղթի վրա

Ինչպե՞ս ցուցադրել արվեստը թղթի վրա



We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

Կարդացեք խորհուրդները հետևյալ մասնագետներից `թղթի վրա աշխատանքները ցուցադրելու վերաբերյալ.

  • Ուոլաժի և Շաֆֆի կերպարվեստի ծառայությունների Փոլ Շաֆֆը
  • Ժան Պեդերսոն, AWS, SFCA, CSPWC, CWA, CIPA
  • Մայքլ Չեսլի nsոնսոն, PSA, MPAC
  • Michael Skalka, Chariman, ASTM D01.57, Նկարիչների նյութեր
  • Գեղարվեստական ​​ձևավորման խորհրդատուներ (Litsa Spanos, Chris Morris և Craig Valentine)

Ինչպե՞ս են փոխվել թղթի վրա ձևավորման աշխատանքների ստանդարտներն ու տարբերակները վերջին տարիներին:

Կարծում եմ, որ ստանդարտները միշտ եղել են, առաջին հերթին, հնարավորինս պաշտպանել աշխատանքը և, երկրորդ, համոզվել, որ շրջանակավորման գործընթացում թղթի վրա կատարված աշխատանքների համար արված որևէ բան հնարավորին չափ հետադարձելի է: Այնուամենայնիվ, որքան ավելի շատ մարդիկ են տեղեկանում կոնսերվացման ձևավորման մասին, այնքան ավելի ընդհանուր է դրա օգտագործումը: Պահպանման շրջանակն այլևս վերապահված չէ միայն Ռեմբրանդտի այդ $ 40,000 տպագրության համար: - Պաուլ Շաֆֆ, Wellage- ի և Schaff Fine Art- ի արհեստավարժ շրջանակ Ծառայություններ

Հաճախորդները այժմ շատ ավելի բարդ և բանիմաց են և ակնկալում են արխիվային ձևավորում, երբ նրանք թղթի վրա են փնտրում իրենց թանկարժեք բնօրինակ աշխատանքների շրջանակային ծառայությունները: Արխիվային նյութերը ներառում են 100 տոկոս թթվային, pH- ի հավասարակշռված հենասյուներ սպիտակեղենի թղթե ժապավեններ; բջջանյութի մածուկ; արխիվային գորգեր; և պահպանման կամ թանգարանային կարգի ապակի / ապակեպատում: ItsԼիցա Սպանոսը, Քրիս Մորիսը և Քրեյգ Վալենտինը, արվեստի դիզայնի խորհրդատուների պրոֆեսիոնալ շրջանակներ(նշված հոդվածի միջոցով), ինչպես նշված է «Արվեստի դիզայնի խորհրդատուներ»)

Մեկ ստանդարտ երբեք չի փոխվել. Այսինքն ՝ թղթի վրա գործերը պետք է կազմված լինեն արխիվային նյութերով և մեթոդներով: Անհրաժեշտ է օգտագործել թթվային արտադրանք, իսկ թուղթը պետք է տեղադրված լինի այնպես, որ այն հեշտությամբ հեռացվի ապագա պահպանության համար: Ձևավորման նոր տարբերակները ներառում են թուղթը լողալը և անփույթ շրջանակելը: - Միխաել Չեսլի nsոնսոն, նկարիչ

Թե՛ արվեստագետները, և թե՛ սպառողները սկսեցին տեսնել շրջանակավորման արժեքը ՝ օգտագործելով թթու պարունակող նյութեր: Դրա պատճառով արտադրողները ընդլայնել են արտադրանքի տեսականին `որակյալ գորշ նյութերի պահանջարկը բավարարելու համար: - Միխաել Սկալկա, ASTM International- ի նախագահ, Նկարիչների նյութեր

Կարծում եմ, որ շատ նկարիչներ, ովքեր աշխատում են թղթի վրա, ստիպված են եղել զբաղվել մի քանի հարցերով:

  • Ապակու արտացոլումը դժվարացնում է ամբողջ պատկերն տեսնել տարբեր անկյուններից:
  • Ապակու հետ շրջանակի քաշը և ապակու փխրունությունը դժվարացնում են առաքումը և պահեստավորումը:
  • Թղթե և ապակու հետ թղթի ձևավորման գինը սովորաբար ավելի բարձր է, քան կտավով և տախտակով նախատեսված տարբերակները:

Այս խնդիրները, կարծում եմ, կատալիզատոր են դարձել, ձևավորման որոշ նոր մեթոդների համար: Շատ արվեստագետներ որդեգրել են թուղթը այլընտրանքային մակերեսների (տախտակ, կտավ, գրատախտակ և փրփուր տախտակ, սոսինձներ, ինչպիսիք են գելային միջոցի կամ թթվասեր բրնձի սոսինձներով) սոսնձման եղանակները, այնուհետև աշխատանքը կնքելով լաքով `թուղթը շրջակա միջավայրից պաշտպանելու համար: Թուղթը նոր մակերեսի վրա դնելուց հետո օգտագործվում են տախտակների և կտավների ձևավորման ավանդական տեսակները: Ըստ Golden Artist Colors- ի Michael Townsend- ի, այս նյութերով ստեղծված կապը pH չեզոք է (թթուներից զերծ) և մշտական: Ean—ին Պեդերսոն, նկարիչ

Փոխվել են նաև ոճերը:

Այսօր շատ ավելին ապրանքներ կան, քան կար մի քանի տասնամյակ առաջ: Օրինակ, երբ ես սկսեցի 1970-ական թվականները, արխիվային գրասեղանի երեք տարբերակ կար ՝ սպիտակ, հնաոճ սպիտակ և կրեմ: Այժմ կան հարյուրավոր ընտրություններ: Բացի այդ, արդյունաբերությունն այժմ առաջարկում է շատ ավելի արխիվային մոնտաժ և ապակեպատման ընտրություններ: —Paul Schaff, Wellage and Schaff

Ոճերը հաստատ փոխվել են: Այժմ գորգերը ավելի լայն են և շատ ավելի չեզոք գույն (հրաժեշտ տալ գունավոր գորգերին, որոնք այդքան արագ կհայտարարեն արվեստը): Շրջանակները պակաս զվարճալի են և հակված են ավելի ժամանակակից լինել: Պայծառ ոսկիները նույնպես անցյալի բան են: Հաճախորդները փնտրում են շրջանակներ, որոնք կարող են աշխատել տարբեր միջավայրերում ՝ ավանդականից մինչև ժամանակակից: RtԱրվեստի ձևավորման խորհրդատուներ

Առանց գորգերի ձևավորումը, հատկապես պաստելների համար, դարձել է նորաձև: Ոչ արտացոլող ապակու հավելումով, մածուկը հեշտությամբ կարող է սխալվել նավթի ներկով: Ես իրականում լսել եմ, որ վաճառողներն օգտագործում են դա որպես որոշ պատկերասրահների վաճառքի կետ: (Նրանք մեզ չեն օգնում թոշակի անցնել այն սխալ ընկալումից, որ պաստելները յուղի պակաս արժանի միջոց են:) - Միխայել Չեսլի nsոնսոն

Պարզվում է, որ շրջանակների ոճերը փոխվել են: Բարդ կոմպլեկտավորումը և ձևավորումը միշտ ծախսերի վրա են պայմանավորված: Այնուամենայնիվ, կանոնը միշտ պետք է լինի, որ շրջանակը լրացնում է արվեստի գործը, այլ ոչ թե գերադասի այն: Ինտերնետը սպառողներին տրամադրել է ավելի մեծ ընտրություն ՝ շրջանակավորման մեջ: Այնուամենայնիվ, երբ գինը թելադրում է պահանջարկի մեծ մասը շուկայի տարածքում, հստակ տարբերություն կարելի է տեսնել բարձրորակ շրջանակային ֆոնդի և ձևավորման միջև, որը, արագ ստուգումից հետո, լավ տեսք ունի, բայց, համեմատած գերագույն շրջանակների հետ, կարծես պակասում է փայլը, մանրամասները և ավարտվածը `ավելի լավ շրջանակներով: Ռազմավարությունը դարձել է այն համար, որ փնտրեք լավագույն շրջանակը ցածր գներով, բայց դա դժվար է անել Ինտերնետում, որտեղ գնորդները չեն կարող ֆիզիկապես ստուգել այն շրջանակները, որոնք նրանք ցանկանում են ձեռք բերել: Այսպիսով, արվեստագետների կամ սպառողների կողմից հիշատակումները դառնում են կարևոր գործոն ՝ ընտրելու, թե որտեղ կարելի է շրջանակներ գնել: —Michael Skalka

Կարծում եմ, այսօր խառը լրատվամիջոցների համար շատ ավելի բաց կա, և դա թղթի վրա աշխատելու նոր ուղիներ է բացել:

Նկարչի ոճը մի մասն է, թե ով է նա և ինչ է ուզում շփվել: Օգտագործելով նոր գործիքներն ու միջոցները, նկարիչները ստեղծում են իրենց նշանը դարձնելու նոր եղանակներ ՝ շրջանակը թղթի վրա ներառելով ստեղծագործության մեջ: Ean—ին Պեդերսոն

Որո՞նք են թղթի վրա աշխատանքների ձևավորման դժվար և արագ կանոնները:

Մի ճշմարիտ կանոն, որը պետք է հետևի բոլոր նրանց, ովքեր շրջանակում են արվեստի գործերը թղթի վրա, ոչինչ չպետք է դառնա այն արվեստի գործի հետ, որը հետադարձելի չէ: Ոչինչ մշտական ​​չպետք է պահպանվի արվեստի բնօրինակ գործին: Այսպիսով, չպետք է օգտագործվեն կոնտակտային սոսինձներ, չորացրած նյութեր, ժապավեններ, որոնք նախատեսված չեն գորշացման նպատակով կամ շատ այլ մածուկներ և սոսինձներ: Սա սպառողի ուշադրությունը դարձնում է պահանջելու ձևավորման մեթոդներ, որոնք ապահով կերպով պահպանում են արվեստի գործերը թղթի վրա: Այս պրակտիկաները, ինչպես թթու տախտակները, այնպես էլ թևաթևի խորհուրդը և խալաթը, հեռու են ապահովելու ստեղծագործության երկարակեցությունը: Մասնագիտական ​​շատ մասնագետներ պետք է սովորեն, թե ինչպես կարելի է կախել արվեստի գործերից, որպեսզի մոնտաժները չվնասեն: . —Michael Skalka

Ամեն ինչ վերադառնում է հարցի, թե որոնք են ձեր մտադրությունները:

Colրաներկային հասարակությունները կունենան ծանր և արագ կանոններ իրենց ցուցահանդեսների համար և սովորաբար կպահանջեն սպիտակ կամ սպիտակ սպիտակ գորգեր `պարզ ձուլման միջոցով, որպեսզի արվեստի գործերը լինեն ուշադրության կենտրոնում: Պատկերասրահներից շատերը, որոնց հետ ես զբաղվել եմ, նախընտրում են պարզ, թեթև ձևավորում առանց շողալու, ինչը լրացնում է պատկերը: Ean—ին Պեդերսոն

Իհարկե, յուրաքանչյուր նախագիծ տարբեր է, բայց կան ընդհանուր կանոններ, որպեսզի շրջանակը հետևի.

  • Միշտ ջնջեք և հեռացրեք գրաֆիտի մատիտի գծերը եզրերի շուրջը:
  • Ընտրեք կախել ժապավենները իմաստունորեն (ելնելով թղթի ծանրությունից):
  • Wheatորենի կամ բրնձի մածուկի հետ աշխատելիս օգտագործեք թորած ջուր:
  • Արվեստը մատնահետքերից պաշտպանելու համար միշտ հագեք սպիտակ բամբակյա ձեռնոցներ: RtԱրվեստի ձևավորման խորհրդատուներ

Ստեղծագործությունը թղթի վրա կազմելու առավել արխիվային եղանակ է «T-hinge» մեթոդի օգտագործումը: Փոքր ծխնիները կառուցված են ժապավենից (կտավատի ժապավենի օգտագործումը և բրնձի մածուկը գրքերի մեջ օգտագործված մեթոդն է, բայց ես օգտագործում եմ նկարչի ժապավենը), և դրանք օգտագործվում են թուղթը կասեցնելու համար առանց թթվային հենակետից: 9 × 12-ի փոքր նկարչության համար ես օգտագործում եմ ընդամենը երկու ծխնիներ: Միայն մի քանի շփման կետեր ունենալով ՝ թերթին թույլատրվում է ընդարձակվել և պայմանավորվել խոնավության փոփոխությունների պայմաններում ՝ առանց խցկելու: - Միխայել Չեսլի nsոնսոն

ՇՐԱՆԱԿԻ ԱՐՏԻՍՏԻՆ. Թեկնածուների խորհուրդներ Փոլ Շաֆ Վելաժից և Շաֆֆի կերպարվեստի ծառայություններից

  • Նկարիչների ամենատարածված հարցը. «Որքա՞ն կարժենա»: Եթե ​​նրանք վաճառում են կտորը 250 դոլարով, ապա նրանք չեն ցանկանում վճարել 150 դոլար: Դուք հաճախ տեսնում եք արվեստի տոնավաճառներում ձևավորման վատ օրինակներ, քանի որ նկարիչները կամ լուսանկարիչները երբեմն չեն կարող պատշաճ ձևափոխել:
  • Անկախ ֆրեյմի դասախոսություն. Շղթայական խանութում աշխատողները, ընդհանուր առմամբ, շատ փորձառու չեն. շրջանակները ենթակա են կորպորատիվ ընթացակարգերի, համակարգչով որոշված ​​որոշումները: Եթե ​​համակարգիչը խորհուրդ է տալիս մի բան, որի հետ նկարիչը / հաճախորդը համաձայն չէ, աշխատողը ստիպված է զանգահարել կառավարչին `համակարգիչը շրջանցելու համար:
  • Ինչու՞ օգտագործել անկախ շրջանակ: Աջակցեք փոքր բիզնեսին, նույնիսկ եթե տեղը պատի փոս է: Անկախ շրջանակը կարող է ունենալ հազարավոր պատկերների շրջանակներ: Ի վերջո, լավ ապրանք կստանաք մրցակցային գնով: Եթե ​​գնում եք ցանց, դուք կստանաք ընտրություն, որը որոշվում է այդ շղթայի տնային գրասենյակի կողմից: Հիշեք հին ասացվածքը. «Կոպիտ իմաստուն և ֆունտ հիմար»:
  • Փայտե շրջանակներ. Փնտրեք լավ, պարզ, ուղիղ մանրացված, իրական փայտից պատրաստված շրջանակներ: Խուսափեք լուսանկարել (իմիտացիա) ավարտվելուց, որոնք միացված են փայտին:
  • Արխիվային ստանդարտ ուղեցույց. Դասական մոնտաժային նյութերը ցորենի մածուկ են բրնձի թղթի վրա, բայց արդյունքում փխրուն կապը, ըստ էության, նախատեսված է կոտրելու համար: Շրջանակային արդյունաբերությունը հաջորդեց արխիվային ժապավենին: Ստանդարտ ուղեցույցն այն է, որ այն, ինչ անում եք, պետք է հեշտությամբ վերացվի, որպեսզի թղթի վրա աշխատելը վերադառնա իր սկզբնական վիճակին: Դուք չեք ուզում, որ փորձեք փորձել գրությունը տպել մի քանի հետևից: Ամեն ինչ պետք է լինի թթվային:
  • Չոր մոնտաժ. Հին կանոնն այն էր, որ դու երբեք չես չորացնում որևէ արժեքավոր բան: Այժմ, սակայն, կան արխիվային չոր մոնտաժային արտադրանքներ, որոնք շրջելի են, օրինակ ՝ Bainbridge's Artcare Restore փրփուրի խորհուրդը: Նոր չոր մոնտաժը թուլացնում է իր կապը, եթե տաքացնեք հենակը: աջակցությունն այնուհետև կթողարկի թուղթը:
  • Փափկեցնող կնճիռներ. Եթե գործը կնճռոտվում է, հնարավոր է նվազեցնել այդ կնճիռները `թուղթը չոր մոնտաժի տակ դնելով: Երբ մի գործ մեզ մոտ է գալիս, մենք դուրս ենք նետում թուղթը և թույլ տալիս, որ թուղթը հանգստանա. ապա մենք սեղմում ենք այն: Աշխատանքը կարող է նաև չոր տեղադրվել `օգտագործելով վերևում նշված շրջադարձելի գործընթացը:
  • Լողացող և փորագրիչ. Երբ թուղթը ծխնոտի մեջ դնելիս մի կտոր եք փակում, դրա վրա քիչ հսկողություն ունեք: դու ողորմած ես թղթի վրա: Մի մածուցիկությունը, մյուս կողմից, կհարստացնի պարագիծը: Մասնավորապես, լուսանկարները միշտ ցանկանում են գանգուրել; գուցե ցանկանաք հաշվի առնել վերևում նշված վերափոխելի չորացումը `դրանք լողացնելուց առաջ:
  • Համապատասխանություն. Այժմ ընտրելու համար կան հարյուրավոր արխիվային տարբերակներ: Հիշեք, որ զուգակցումը պետք է լրացնի, այլ ոչ թե գերագնահատել արվեստի գործը: Բացի այդ, շատ մարդիկ նախընտրում են ավանդական համամասնությունները, որտեղ կողմերը հավասար են, գագաթը մի փոքր ավելի մեծ է, իսկ ներքևը ՝ նույնիսկ ավելի մեծ:
  • Նկարների խմբավորումներ. Մի խումբ նկարներ կախելիս կարող եք ընտրել երկրաչափական ճշգրիտ կախվածություն `օգտագործելով նույն շրջանակը ամբողջ տարածքում: Սա լավ է ստատիկ հավաքածուի համար, ինչպիսին է ժամանակակից նկարների շարքը: Կամ, դուք կարող եք գնալ ավելի օրգանական տեսք ունենալու համար ՝ կախված պատահական ձևով տարբեր շրջանակներով շրջանակված տարբեր արվեստի գործեր: Սա լավ է աճող, էկլեկտիկական հավաքածուի համար:
  • Մետաղական շրջանակներ. Արտադրողները անընդհատ գալիս են նոր պրոֆիլներով և գույներով: Փորձեք խուսափել երկչոտ ոսկուց, դյույմ դյույմ դեմքից օգտագործելուց `1 դյույմ խորությամբ մետաղական շրջանակով:
  • Փայտե շրջանակներ. Փայտե շրջանակները ՝ վիտրաժից, ոսկուց կամ արծաթից, հակված են ավելի հարուստ տեսք ունենալ և ունենալ ավելի սովորական տեսք: Դրանք կարող են լինել նույնքան էժան, որքան մետաղական շրջանակները:
  • Տեղադրում. Եթե տունը մեկուսացված է, խուսափեք արտաքին պատերի վրա թղթի վրա կախելուց, քանի որ խոնավությունը, ցրտը և ջերմությունը կարող են տեղափոխվել նկար: Բանն այն է, որ շրջակա միջավայրը կայուն լինի: Խուսափեք արևի ուղիղ ճառագայթներից ՝ ջերմության և ուլտրամանուշակագույն ճառագայթների պատճառով: Մի կախեք արվեստի գործեր ռադիատորի կամ օդափոխիչի վերևում:
  • Museum Glass. Դա սարսափելի արտադրանք է. Այն վերացնում է գրեթե բոլոր արտացոլումն ու շողալը ՝ մնալով օպտիկական մաքուր: Մեր հաճախորդներից շատերը առաջին անգամ փորձելուց հետո իրենց հավաքածուները թարմացնում են այս ապրանքի վրա:
  • Spacers. Առանց բացառության, ապակեպատման և արվեստի գործի միջև պետք է լինի տարածք: Դուք չեք ցանկանում, որ խտացումն ակտիվացնի պիգմենտը, և չեք ուզում, որ կտորը կպչի ապակին: Եթե ​​բաժակը պաստելային գործի կողքին է, և դուք փորձում եք բարձրացնել բաժակը, ապա կգտնեք, որ պաստելը կպչուն է ապակին: Դուք պետք է այդ կտորը ուղարկեք կոնսերվատորին, որը կփորձի բարձրացնել ապակին առանց վնասելու մածուկը: Նույնը ճիշտ է նաև լուսանկարների դեպքում:

Ինչ հատուկ նկատառումներ են անհրաժեշտ թղթի վրա պաստելի հետ: Ինչպե՞ս եք առաջարկում նկարիչներին թղթի վրա պաստելներ դնել:

Միջինքը շատ նուրբ է, մանավանդ, եթե այն չի հեղուկացվել ամրացնողով: Երբեք թույլ մի տվեք, որ ապակեպատումը դիպչի կտորի մակերեսին: Մի օգտագործեք plexiglass, քանի որ այն հավաքում է ստատիկ լիցք, որը կարող է բարձրացնել պաստելը: - Պաուլ Շաֆֆ

Դա այնքան կարևոր է, որ թղթի վրա օրիգինալ պաստելների վրա միշտ օգտագործեք ծուղակ կամ պատրաստված գորգ: Սա հավաստիացնում է, որ պաստելի փոշին կընկնի գորգերի հետևից, այլ ոչ թե դրա դիմաց: Մենք նաև խորհուրդ ենք տալիս ցողել պաստելները (նկարչի թույլտվությամբ), որպեսզի փոշին չթողնի: Իհարկե, բոլոր պաստելային նկարիչները գիտեն, որ սփրեյը կարող է փոքր-ինչ փոխել իրենց աշխատանքի գույնը, բայց, ի վերջո, նրանք որոշում են կայացնում ՝ «լակի ցողել, թե ոչ ցողել»: Նաև ուզում ենք նկարիչներին հիշեցնել, որ կրկնակի ստուգում կատարեն `համոզվելու համար, որ իրենց աշխատանքը ստորագրված է, և եթե դա վերացական է, ապա նշեն կողմնորոշումը: Սա ենթադրում է, որ ենթադրությունների մի մասը դուրս է գալիս շրջանակային գործընթացից: RtԱրվեստի ձևավորման խորհրդատուներ

Քանի դեռ չեք հագեցած պաստելային նկարը ամրացնողով, ինչը ես խորհուրդ չեմ տալիս: Ամենից շատ փոշին անխուսափելիորեն կթափվի: Հանգստացնող թեթև վերարկուն այն ամենն է, ինչ ձեզ հարկավոր է փոշու վրա պահել: Ապակու կամ պատնեշի վրա մնացած փոշին հավաքելուց խուսափելու համար անհրաժեշտ են արվեստի գործի և պատվածքի միջև տեղադրված տարածքներ: Սա կստեղծի բացը գորգերի հետևում, որի մեջ փոշին կարող է ընկնել տեսադաշտից: Անզգույշ շրջանակի դեպքում տարածությունները անցնում են արվեստի գործի և ապակու միջև: Չնայած որոշ ցուցահանդեսների, պաստելները պետք է շրջանակված լինեն պլեքսիգլասով (կամ ակրիլային այլ ապակեպատմամբ), ես դա նույնպես խորհուրդ չեմ տալիս: Պլաստիկը կարող է ստեղծել ստատիկ լիցք, որը կներգրավի պաստելային մասնիկներ և կստեղծի մթնոլորտային էֆեկտ, ինչը դժվարացնում է նկարը տեսնելը: - Միխայել Չեսլի nsոնսոն

Ակրիլային տարածքների օգտագործումը արվեստի գործի մակերևույթից ապակեպատումը առանձնացնելու համար պաստելների ձևավորման ամենակարևոր գործոնն է: Spacers- ը պատրաստված է ակրիլային հստակ արտահոսքից, որը գրեթե անտեսանելի է, երբ ճիշտ տեղադրված է: Սա հավաստիացնում է, որ էլեկտրաստատիկ գործողությունը չի դնում պաստելի չամրացված մասնիկներ, ինչպես հեշտությամբ բաժակի ներքին մակերեսին, քանի որ այն կարող էր, եթե պաստելն ու ապակեպատումը գրեթե շոշափում էին միմյանց, և միայն առանձնանում էին 2- կամ 4 հատ խորությամբ: գրատախտակ Առանց spacer- ի, ապակու ներսը գրավում է մշուշոտ տեսք և նվազեցնում է պաստելի նկարչության փխրունությունը: Բացի այդ, ապակեպատումը պետք է ընտրվի, որպեսզի ունենա հակասառիկ հատկություններ: Թեև ավելի թանկ է, այս ապակեպատումը օգնում է նվազագույնի հասցնել պաստելի վատթարացումը ստատիկ լիցքի պատրաստումից:

Բացի այդ, նկարիչը պետք է շատ ուշադիր տեղափոխի պաստելները: Շարժումը նվազագույնի հասցնելը օգնում է պահպանել պաստելային աշխատանքները: Պաստելի նկարները տեղափոխման արվեստի ամենաբարդ և վնասակար տեսակներից են: Խստորեն խորհուրդ եմ տալիս խուսափել պաստելի ցանկացած փոստային փոստային կամ փոստային փոստային առաքումից: Թրթռման և ցնցումների պատճառով գույնի խիստ կորուստի հնարավորությունը մեծ է `պաստելների ցանկացած չափավոր-կոպիտ վարման դեպքում, նույնիսկ երբ օգտագործվում են ձայնային ձևավորման տեխնիկա: —Michael Skalka

Ի՞նչ ազդեցություն կարող է թողնել ձեզ առաջարկելու համար, որ աշխատանքը լողանա, այլ ոչ թե համընկնի:

Արդյո՞ք ստեղծագործության կազմը ավելի շուտ հոսում է թղթի եզրին, քան պարունակվում է դրա սահմաններում: Թղթի ծայրը կարծես արժանի է ենթարկվել (սրա օրինակներից մեկը քողարկված եզրեր է): Փոլ Շաֆը, Ուելաժը և Շաֆֆը

Եթե ​​արվեստի գործը հիանալի եզր ունի, ես միշտ խորհուրդ եմ տալիս այն լողալ գորգերի վերևում: Այս տեխնիկան իսկապես ցույց է տալիս, որ այն ինքնատիպ է և կտորին տալիս է ավելի ծավալային տեսք, մանավանդ, եթե արվեստը և գորգը պատրաստված են: RtԱրվեստի ձևավորման խորհրդատուներ

Երբ արվեստի գործն ունի անկանոն ձև, որը նկարիչը մտադիր է տեսնել, ստեղծագործությունը պետք է լողալ, այլ ոչ թե համընկնել: Բացի այդ, եթե արվեստի գործերը արյունահոսում են մակերեսի եզրից, դա անմիջապես պետք է ցույց տա, որ ստեղծագործությունը պետք է լողանա: —Michael Skalka

Ես սիրում եմ եզրեր և նկարներս նկարում եմ թղթի եզրին: Եթե ​​ես օգտագործում եմ ավանդական գորգեր, ապա իմ սիրուն եզրերը, որոնք կազմի մաս են կազմում, վարկաբեկված են: Եթե ​​ես ընտրություն ունենայի, ես կնախընտրեի իմ բոլոր գործերը թղթի վրա լողալ: Ean—ին Պեդերսոն

Ինչպե՞ս եք վերաբերվում թղթի վրա պատրաստված շրջանակի աշխատանքին:

Ելքի խորհուրդը, որը հաճախ պարզապես թթվային փրփուրից տախտակ է, այն ամենը, ինչ ես օգտագործում եմ շրջանակի կտորի հետևի համար: Ես կցում եմ թղթի պիտակ `նկարչության վերնագրի, գույքագրման համարի, ստեղծված տարվա և իմ ստորագրության հետ: Այլապես, ես կարող եմ պարզապես գրել այս տեղեկատվությունը անմիջապես տախտակի վրա: Ես գիտեմ, որ շրջանակները սիրում են շագանակագույն թուղթ օգտագործել շրջանակի հետևի հատվածը կնքելու համար, բայց քանի որ ես հաճախակի փոխանակում եմ աշխատանքը և ներսից, ես բաց եմ թողնում այս քայլը: - Միխայել Չեսլի nsոնսոն

Շրջանակային արդյունաբերությունը ապահովում է բարձրորակ իներտ նյութեր, որոնք տեղադրվելու են արվեստի շրջանակված գործի հետևի մասում: Առկա լավագույն նյութերից ոմանք ծալքավոր պլաստիկ թիթեղներ են: Դրանք կարող են կրճատվել չափի, թեթևաքաշ և ապահովում են մեծ պաստառային պաշտպանություն արվեստի գործերի համար: Եզրագծային տախտակը շրջանակին ապահովելու համար կարող են օգտագործվել փոքր պտուտակներ, որոնք ունեն grommets: Մետաղական շրջանակներով, ծալքավոր պլաստիկը կարող է օգտագործվել որպես պատրաստված փաթեթի վերջնական շերտ: —Michael Skalka

Կնքեք շրջանակի հետևի մասը `պաշտպանելու միջատների վարակի և արտաքին նյութերի ներթափանցումից: Փոլ Շաֆը, Ուելաժը և Շաֆֆը

Միշտ օգտագործում ենք 100 տոկոսանոց թթվային գորգեր, ենթաշերտեր (մոնտաժային նյութեր) և փոշոտիչով (կաշվի թուղթ): RtԱրվեստի ձևավորման խորհրդատուներ

Ի՞նչ սխալներ են թույլ տալիս երբեմն իրենց գործերը շրջանակող արվեստագետները:

Երբ նկարիչները շրջանակում են իրենց գործերը, նրանք հաճախ դա անում են որպես տնտեսական որոշում, բայց ես նրանց խորհուրդ եմ տալիս չկատարել որևէ փոխզիջումային փոխզիջում, ինչպիսիք են `ընտրելը ոչարխիվալ նյութեր և մեթոդներ, որոնք հնարավոր չէ հետ բերել: Արվեստի գործը գնող անձին պետք է նաև խորհուրդ տրվի, թե ինչպես է ստեղծագործությունը շրջանակված: Փոլ Շաֆը, Ուելաժը և Շաֆֆը

Պաստելները ձևավորելու կետերում մեքենա վարելիս հեշտ է հեռացնել պաստելային փոշին, որը այնուհետև անցնում է գորգին և ապակին: Ես օգտագործում եմ մի հնարք, որը նիշքի վարորդի հետևի ծայրը բարձրացնելն է (ես օգտագործում եմ Fletcher կետի վարորդը) նկարից դուրս, որպեսզի գործիքը չփախչի շրջանակի դեմ; կետի վարորդը գարնան վրա հիմնված է, այլ ոչ թե որպես հիմնական հրացան և կարող է բավականին ազդեցություն թողնել: Շրջանակի հետ կապի մեջ ունենալով միայն «բիզնեսի ավարտը», դուք նվազագույնի հասցնում եք թրթռումը: - Միխայել Չեսլի nsոնսոն

Շրջանակային նյութեր ձեռք բերելու նախապատրաստման բացակայությունը թերևս ամենամեծ սխալներից մեկն է, որ արվեստագետները կարող են թույլ տալ սեփական ձևավորումը կատարելիս: Որոշ խնդիրներ ներառում են մշտական ​​սոսինձներ ՝ արվեստը գրատախտակները խցկելու համար, արվեստի անվտանգությունն ապահովելու համար էլեկտրական ժապավենը և դիմակավոր ժապավենը օգտագործելը, թիկնազերծման տախտակների համար շագանակագույն ստվարաթղթե տուփի ընտրությունը և թթվասերով բեռնավորված լինինինի տախտակները գնելը կազմում են ամենամեծ «մեղքերը»: որ նկարիչները ընկնում են շրջանակի մեջ ընկնելիս: Շատ արվեստագետներ դա անում են այն ժամանակ, երբ մոտենում է սպասվող շոուի; նրանք արագորեն հավաքում են զանգվածային շրջանակային նախագիծ ՝ օգտագործելով ձեռքի տակ եղած նյութեր, այլ ոչ թե ժամանակ են պահանջում լավ, երկարաժամկետ փափկացնող նյութեր ձեռք բերելու պլանավորման և ձեռքբերման համար: —Michael Skalka

Over- շրջանակելը մի բան է, որը ես տեսնում եմ շատ-շատ խենթ գույնի գորգեր և շրջանակներ, որոնք գերակշռում են պատկերը: Ean—ին Պեդերսոն

Թիվ մեկ սխալը, որը նկարիչները կատարում են իրենց գործերը շրջանակելիս, անլիարժեք նյութեր են օգտագործում և որակյալ արտադրանք չօգտագործել: Նկարիչները (նրանցից շատերը արվեստի բեմի երիտասարդ և նորույթներ) երբեմն չեն գիտակցում, որ կերպարվեստի / բնօրինակների գնորդները շատ բարդ են: Հաճախորդները ցանկանում են վստահ լինել, որ պրոֆեսիոնալը շրջանակել է արվեստը: Ի վերջո, նկարիչը կկարողանա վաճառել աշխատանքը շատ ավելի բարձր գնով, եթե այն նայում է պրոֆեսիոնալ ձևավորված և շրջանակված: Ահա մի քանի ոչ մեծ, ոչ ավելին.

  • Մի օգտագործեք ծորան ժապավեն կամ դիմակավոր ժապավեն `կախելու համար:
  • Թույլ մի տվեք, որ ապակին դիպչի արվեստին:
  • Մի օգտագործեք ստվարաթուղթ աջակցություն:
  • Երբեք մի օգտագործեք թելի կամ բարձրախոսի մետաղալար հետևի մասում:
  • Եվ մի գնեք նույն ստանդարտ չափսի կատալոգի շրջանակը, որը բոլորն ունեն: Հնարավոր հաճախորդները ցանկանում են իմանալ, որ այն, ինչ նրանք գնում են, եզակի է և տարբեր, և այդ միտքը դրվել է գեղեցիկ արվեստի գործի, շրջանակի և բոլորի ստեղծման մեջ: RtԱրվեստի ձևավորման խորհրդատուներ

Պատմություն կպատմե՞ք մի կտորով աշխատելու մասին, որը վնասված էր, քանի որ այն վատ շրջանակված էր:

Ես պետք է օգտագործեմ որոշակի շրջանակ, օգտագործելով պաստել, միայն հասկացա, որ շրջանակը նկարը մանրակրկիտ կապել էր յուրաքանչյուր ծայրի շուրջը ՝ հիմքի տախտակին: Ես կարողացա փրկել նկարը, բայց զարմացա, որ այն շրջանակը, որը ես կարծում էի, որ կրթված է թղթի վրա պատրաստելու աշխատանքների վրա, կատարել է այդպիսի սիրողական և, հավանաբար, ճակատագրական գործ: Որքան էլ գուցե չցանկանաք վիրավորել որևէ շրջանակի ՝ ասելով նրան, թե ինչպես պետք է ձևավորվի պաստելի նկարը, ավելի լավ է ապահով լինել, քան ցավում: - Միխայել Չեսլի nsոնսոն

Տարիներ առաջ ես պնդում էի, որ իմ մասնագիտական ​​պատրաստած պաստառը պետք է տեղադրվի տախտակի վրա `ծխնիների միջոցով, այնուհետև համընկնի` փխրուն տախտակ ստեղծելու համար: Ֆրեյմերը որոշեց չորացնել այն դեպի էժան lignin տախտակ: Այս սահմանափակ հրատարակության պաստառի արժեքը ընկավ, քանի որ ես երբեք չեմ կարողանա տախտակն առանձնացնել արվեստի գործերից: Մինչ ես դեռ կտոր ունեմ, ես վախենում էի այն առանձնացնել ՝ ուսումնասիրելու դրա վիճակը: —Michael Skalka

Տարիներ առաջ ես նկարեցի շատ մեծ չափսի ջրաներկ, իսկ շրջանակելը մեծ խնդիր էր: Ես նախընտրում էի նկարները կպչել թթվածնից չթողված մակերեսին ջերմային ակտիվ թաղանթներով: Շրջանակագողը ներկը թողեց ջերմային մամուլում մի գիշերում `համոզվելու համար, որ այն հարթ և լավ կնքված է: Իրականում տեղի ունեցավ ծայրահեղություններ, ընդմիշտ թխված բազուկներ, որոնք հավիտյան թխվեցին թղթի մեջ: Ean—ին Պեդերսոն

Ներկայումս մենք ունենք երկու Audubon տպիչ `վերականգնիչով, քանի որ դրանք սոսնձված էին նապաստակի սոսինձով ստվարաթղթին: Վերականգնումը սեփականատիրոջը կարժենա մի քանի հազար դոլար: Փոլ Շաֆը, Ուելաժը և Շաֆֆը

Մենք ունեինք հաճախորդ, որը գտավ մի անհավատալի և շատ սենտիմենտալ վինտաժային լուսանկարներ: Նա ցանկանում էր, որ նրանք հպարտորեն ցուցադրեն իրենց հիմնական ճեմասրահում ոլորուն սանդուղքի երկայնքով ՝ ընտանիքի մեծ վերամիավորման համար: Երբ զննում էինք դրանք, մենք հայտնաբերեցինք, որ բոլոր լուսանկարները խրված են բաժակի վրա և վատթարանում են այն թիկունքից, որը լի էր թթվով: Հաճախորդը, ի վերջո, ստիպված էր դրանք տեղափոխել վերականգնող, որը նրան մեծ գումար է վճարել ՝ դրանք վերանորոգելու համար: Չնայած մենք ավարտեցինք նրանց գեղեցիկ ձևավորելը, բայց դա շատ սթրեսային իրավիճակ էր մեր հաճախորդի համար: RtԱրվեստի ձևավորման խորհրդատուներ

Ասոցիացված խմբագիր Չերի Հաասը խմբագրել է այս հոդվածի բնօրինակը «Ամսագիր» 2013 թվականի ապրիլյան համարի համար: Կարող եք սեղմել այստեղ `« Ամսագրի »տպագիր կամ թվային տարբերակին բաժանորդագրվելու համար:


Դիտեք տեսանյութը: Global Warming or a New Ice Age: Documentary Film (Օգոստոս 2022).